Садржај
- Мацроблоцкинг
- Алиасинг
- Артефакти за чешљање / преплетање
- Без грешака, без стреса - Ваш корак по корак водич за креирање софтвера за промену живота без да вам уништи живот
- Закључак
Извор: Берор / Дреамстиме.цом
Одузети:
Компресија видео записа понекад може резултирати визуалним неправилностима познатим као артефакти, што се може избећи правилно постављеним параметрима у кодирању гасовода.
Сви визуелни медији су компримовани. Сврха електронског медија је да складишти информације у пакираном формату. Квалитет, јасноћа и вјерност дигиталног видеа зависе од низа фактора који углавном настају као резултат компресије. Брзина преноса, величина датотеке, квалитет извора и сложеност извора играју виталну улогу у компресији видео записа, као и хардверски уређаји који се користе за снимање, складиштење и приказивање аудио-визуелних података медија. Видео артефакти се генерално односе на аберације у излазима обрађеним сигналима, а у дигиталном видеу могу омести и у екстремним случајевима могу уништити читав пренос. Без обзира на то, они постоје с разлогом, а разумевање јединствених карактеристика различитих артефаката помаже видео техничарима и инжењерима да препознају слабости у ланцу кодирања. Ево неколико најчешћих артефаката у савременом дигиталном видео запису. (За више информација о квалитету видеа погледајте Сумрак пиксела - Преусмеравање фокуса на векторску графику.)
Мацроблоцкинг
Макроблок је јединица за обраду слике у различитим видео форматима који се широко користе, као што су Х.264 и МПЕГ-2. Макроблок обрада укључује математичке једнаџбе које узимају слике узорака боја и, кроз низ трансформација, квантизују их у кодиране податке. Постоји ради ефикасности кодирања, али може резултирати видео артефактима који су познати као грешке макроблокирања. Визуелне карактеристике макроблоцкинг артефаката често су сличне онима високо пикселираних слика, али са јасније дефинисаним кутијама сличним пикселним групама које помало подсећају на погрешно постављене комаде слагалице у оквиру.
Обично се макроблокирање може приписати било којем или свим следећим факторима: брзина преноса података, прекид сигнала и перформансе видео обраде. Услуге кабловског, сателитског и интернетског преноса су посебно рањиве на макроблокирање, јер њихова вишеканална преносна инфраструктура често захтева прекомерну компресију видео записа. Међутим, могуће је да се артефакти дешавају и у мање загушеном протоку сигнала (мада то није тако често). Иако макроблокирање и даље остаје уобичајени видео артефакт, поступно га укида Високоефикасни видео кодирање (ХЕВЦ), који користи иновативне алтернативе мацроблоцк процесима.
Алиасинг
Алиасинг описује процес или ефект обрађених сигнала реконструисаних у компромитован излаз. Углавном утиче на сегменте просторних и временских медија који укључују замршене и понављајуће обрасце, и обично се могу приписати недовољној стопи узорковања. Ако се извор не узоркује одговарајућом брзином и догоди се алиасинг, то може резултирати чудним ефектом повлачења на узорке унутар оквира. Визуелни изглед алиасинг-а зависи од природе извора, али једна од његових најчешћих манифестација изгледа као оно што се обично назива моире обрасцем.
Да бисте замислили овај феномен, замислите две идентичне решетке наслагане једна на другу. Ако се правилно поравнате, једва ћете приметити да постоје две, а не само једна. Али ако окренете горњу решетку, чак и по мало, решетке се више не постављају. Сада, неусклађени редови и ступови стварају дисторзију тамо где је раније постојао једноставан и једноличан образац, стварајући офсетне обрасце који имају тенденцију испаравања. Друга аналогија за стварање подметања могу бити жбице за бицикле у котачу. Када се снима и када се окреће довољно брзо, понекад изгледа као да се жбице окрећу у обрнутом смеру стварног окрета. То је зато што брзина узорковања уређаја за хватање не врши довољно узорковања да би тачно приказала брзину ротације точка, стварајући другачији визуелни образац (или псеудоним) на свом месту.
Артефакти за чешљање / преплетање
Пре него што је развијен савремени прогресивни видео, доминантни режим скенирања емитованих видео записа био је преплетен, што је и данас у ограниченој употреби. За НТСЦ видео запис је у почетку подразумевао 525 наизменично скенираних линија видеа по кадру са око 30 кадрова у секунди. С првим скенираним непарним линијама и парним линијама, свака група (која се назива „поље“) чинила је половину оквира. Пошто се поља међусобно преплићу, свако поље има изглед чешљева. А када је временски оквир или образац скенирања поља поремећен (обично путем претворбе брзине кадрова), на слици се појављују чешљани артефакти који могу бити врло суптилан или врло одвраћајући.
Два истакнута формата у раној историји технологије за снимање филмова били су филм и видео - оба су имала стандардне брзине кадрова која су се разликовала једна од друге. Као што је горе наведено, 30 кадрова у секунди некада је било мање-више стандард за видео и телевизију (у регионима који подржавају НТСЦ видео), док је филм генерално сниман и пројектован са 24 кадра у секунди. То је узроковало несклад у вези са оним што би се могло учинити са шестероструком разликом када је један формат пребачен у други (процес познат као "телецин" или "инверзни телецин"). Да би се решио овај проблем, сложена прилагођавања временске регулације (која се називају "обрасци падајућег слоја") стандардизована су за подешавање брзине кадрова са што је могуће мање приметним губитком квалитета. (Више о брзини кадрова потражите у чланку Видео Тецх: Пребацивање фокуса са високе резолуције на високу брзину кадрова.)
Ови обрасци или прескачу или понављају поља како би се надокнадила разлика у фреквенцији између улазних и излазних медија, што природно резултира артефактима налик на чешаљ из делимичних оквира или заосталих поља. Ови артефакти су најизраженији у деловима оквира који приказују кретање, а често изгледају као хоризонталне линије које прате сваки покрет. Постоје филтри за уклањање чешљања који у одређеној мери могу да исправе артефакте.
Без грешака, без стреса - Ваш корак по корак водич за креирање софтвера за промену живота без да вам уништи живот
Не можете побољшати своје вештине програмирања када никога није брига за квалитет софтвера.
Закључак
Наука о компресији видеа развија се сваким даном и постаје све ефикаснија. Али све док остаје разноврсни спектар кодека, схема компресије и видео формата, тамо ће се појавити и артефакти који се појављују у претворби између њих. Нова видео технологија постаће нови облици губитка квалитета у процесима транскодирања, као и нова решења за њихово решавање.