Садржај
- Кратка историја оквирних цена
- Зашто висока брзина кадрова?
- Без грешака, без стреса - Ваш корак по корак водич за креирање софтвера за промену живота без да вам уништи живот
- Закључак
Одузети:
Како су нивои резолуције искључени, висока брзина кадрова (ХФР) постаће ново кључно продајно место у видео технологији.
Да ли сте се икад запитали зашто је британска телевизија изгледала толико другачије од америчке телевизије? Или зашто неки успорени филм изгледа боље (или углађеније) од другог успореног? То у великој мери има везе са брзином слике (или фреквенцијом) покретне слике. То се обично мери у кадровима у секунди (често стилизованим ФПС) и историјски је био строго стандардизовани елемент технологије филмске слике. Али нове иновације у видеу покренуле су нову еру већих брзина кадрова. (Више о трендовима квалитета видео записа потражите у Сумраку пиксела - Преусмеравање фокуса на векторску графику.)
Кратка историја оквирних цена
Људско око опажа око десет до дванаест кадрова у секунди као глатко кретање. Све мање изгледа коцкаста, као флипбоок. Најраније стопе кадрова су биле променљиве јер су прве камере и пројектори били покретани ручно. Пројектована покретна слика требало је да се окрене истим темпом којим је снимљена, или ће се кретање појавити превише споро или пребрзо. Кретање филмова при великом кадру који ће се пројектовати на нижој називано је "прекомерним покретањем", што је резултирало успореним филмом. Супротно томе, „прекривање“ током снимања филма резултирало је убрзаним кретањем када се пројектује.
Механизиране радилице развијене су почетком двадесетог века, међутим брзина кадрова није била широко стандардизована све до појаве звучне пратње око касних 1920-их. Звук је првобитно додан у покретну слику путем оптичког записа доданог у филмски каиш. Двадесет и четири кадра у секунди отприлике су били праг на коме је могао да се произведе квалитетан, дешифрирајући звук, тако да је ово постао стандардна фреквенција кадрова у филму за наредне године (24 ФПС се и данас широко користи).
Како су се развијали видео и телевизија, међутим, стандардне стопе кадрова постале су разноврсније како би се прилагодили новој технологији и регионалним стандардима. Видео систем Националног комитета за телевизијске системе (НТСЦ) постао је преовлађујући видео стандард за Сједињене Државе, Канаду, већи део Северне / Јужне Америке и неке друге делове света током средине двадесетог века, а обично садржи 30 сличних кадрова. фрејмова у секунди. Супротно томе, аналогни видео систем са фазним наизменичним линијама (ПАЛ) стандардни је део већине целог света (укључујући Уједињено Краљевство, као и велики део Европе и Азије) и уграђује фреквенцију кадрова од 25 кадрова по друго. (Да бисте сазнали више о телевизији у савременом добу, погледајте одељак 7 начина да се телевизија променила.)
Зашто висока брзина кадрова?
"Глаткост" покрета се повећава заједно са брзином слике, али је тешко побољшати, ако не и немогуће, након око 50 кадрова у секунди. Изнад тога потребан је врло оштар поглед да бисте дешифровали сваку додатну глаткоћу. Па зашто се уопште гњавити гурањем брзине кадрова изнад 50 сличица у секунди?
Као што је претходно споменуто, што је већа брзина кадра за снимање, то ће репродукција бити мирнија за успоравање. Видео камере већ дужи низ година могу да снимају 60 сличица у секунди, углавном у сврху успорене репродукције. Шездесет ФПС видео се природно репродукује у пола брзине у формату од 30 ФПС. Стога је екстремно успорено снимање једна атрактивна карактеристика ХФР-а (посебно за научни видео). Али главна предност високе брзине кадрова у већини практичних сврха вероватно би требало да буде смањено замућење покрета.
Зависно од технологије која се користи за снимање филмова (било да је у питању видео или филм) постоји низ догађаја који се дешава да би се снимио сваки кадар. Ако се догоди довољно кретања унутар сцене која се снима током времена снимања (нпр. 1/24 секунде за 24 ФПС), тада ће се на резултирајућем кадру вероватно појавити замућење покрета. Дакле, природно, што је већа брзина кадра, слика ће бити мање рањива да би се замаглило кретање.
Недостаци високе брзине кадрова, можда очигледно, укључују гломазније датотеке, већу брзину преноса и преусмеравање ресурса даље од осталих медијских параметара (на пример, величина оквира је често компромитована да би се надокнадио повећани број кадрова). Ипак, велики број видео камера, кодека, додатака и екранских решења која су усвојила технологију показују веома импресивне резултате.
Без грешака, без стреса - Ваш корак по корак водич за креирање софтвера за промену живота без да вам уништи живот
Не можете побољшати своје вештине програмирања када никога није брига за квалитет софтвера.
Потрошачки дигитални фотоапарати сада имају могућност погодити брзине кадрова које су хиљаде, док професионална опрема вишег нивоа очигледно може бити још виша. Али виши трошак не значи нужно и већу брзину кадрова. На пример, АРРИ тренутно производи неке од најквалитетнијих ХФР камера на тржишту. Тренутно раде брзином од око 45 000 УСД, ове камере професионалног нивоа могу снимати брзином од око 200 сличица у секунди у пуној ПроРес ХД (ширини од 1080 пиксела) и око 100 сличица у секунди при резолуцији 4К.
Супротно томе, компактни ФПС1000 Платинум модел може пуцати са невероватних 18.500 сличица у секунди стандардне резолуције (640 к 480 пиксела) уз делић цене АРРИ. Цанон, Ред и Сони имају опције много ширег спектра цена, а листа марки које прихватају високу стопу кадрова расте.
Закључак
Иако се висока брзина кадра може чинити претјераном, његова практична употреба у видео запису са промјењивом брзином слике постаће очигледна, као што ће и естетска предност ХФР-а значајно смањити замућење покрета. Иако нови трендови видео технологије попут ХФР-а могу потрајати много времена пре него што наиђу на главни ток (4К већ годинама долази до потрошача) произвођачи видеа сматрају да је то изузетно корисно. У право време, тако ће и масе.